上月24日，曾入选荷兰鹿特丹电影节的导演王笠人去年初次编剧、导演的剧情片《草芥》在深圳物质生活书吧展映，吸引了一批本城喜爱艺术探索电影的观众，也拉开了2007年独立影展的帷幕。自3月开始，深圳观众每个月能看到一部具有批判现实主义精神的独立电影，同时影片的导演将亲临现场进行交流。每场电影之后，主办方会召集关注独立电影发展的有识之士举行主题论坛。整个活动将持续至2008年底，共呈现二十部中国优秀的独立电影。
　　记者近期采访了影展策展人施坦丁。
　　已被国外关注文化广场：怎么想着做这样一个独立影展？在商业气息浓郁的深圳，推广这样的小众电影，难度大吗？
　　施坦丁：我1月来深圳本是为了推广“KINKGONG”田野音乐，结果我一朋友从北京打电话给我，问我何不在南方做《草芥》的推广，导演正要带影片去鹿特丹电影节呢。我一听很高兴，因为我曾经为这部电影拍过纪录片，还在里面串演了一个小角色。考虑到中国好的独立电影太多，我开始动念做独立影展。
　　事实上，十几年来中国的独立电影已经被世界范围的影评家关注，从张元开始，到姜文、贾樟柯、王小帅、娄烨、章明等上世纪九十年代末到二十一世纪初开始为国际影坛熟悉的导演以及他们的电影，再到近几年冲到国际电影阵地第一线的王超、杨超、王斌、朱文等人，可惜的是，国内观众并不熟知他们的电影作品，更别说新近冒出的一拨独立导演，如李继贤、刁亦男、王笠人、应亮、甘小二、耿军等，他们的作品不断在国际各个电影节展映并获奖，颇受关注。只有挖掘这些应该出现在观众视线里的电影，才能体验这些电影人及其作品对当下生活的观照。至于说到难度，我们之所以去做这样的事，套用一句话就是因为“它们就在那儿”，希望观众有机会能看到这些优秀的电影。
　　放映最好贴近现实文化广场：为什么把影展设在类似书吧、雨花西餐厅这样的非正式放映场所？
　　施坦丁：在这些影片中，导演们关注的都是当下的现实，拍摄场景也是日常生活场景，他们的镜头就对着我们自身每天的生活。从一开始我就想，这样的电影的放映也最好在日常环境里，比如书店，或者咖啡馆，或者餐厅。如果能在城市的中心广场放映更好，夜幕降临的时候，这样的现场可能会带给我们一些真实、有趣的记忆。所有这些展映都是免费的，可能有些观众只是在买书或者喝咖啡的时候凑巧撞见了，然后他就坐下来看，对于观众来说，“看”本身也是自由的。
　　我也想过在一些小的院线放映，但国内目前的电影院对于观众来说还是一种奢侈的消费和娱乐活动，很多青年人要么是因为谈恋爱，要不就是因为所谓的大片，才肯花血本去感受一下。这样一来，去电影院看电影就变成了一种消费或消遣。而我们做这件事既不是为了赢利，更不是消遣。
　　电影不是自说自话文化广场：影展特别设计了导演现场交流以及论坛这样的环节，有什么考虑？
　　施坦丁：每一部电影我们都会请导演来现场，电影不是自说自话，一部电影的背后往往有比电影本身更有趣的事情发生。很多非职业演员，他们自身的经历和电影之间构成了奇妙的关系，在电影的拍摄过程中，现实和电影之间也会不断地发生碰撞和矛盾，导演所经历的整个拍摄过程，远远大于他所“构思电影”的那个过程。比如《王首先的夏天》，主角就是一个农村的男孩，电影讲的是选演员的故事，拍摄的时候找遍了当地所有的学校，选中的这个男孩是个生活在不幸家庭的孩子，话不多，导演一开始很难和他交流，几度想放弃他，但后来证明这个孩子演得非常生动，他所演的角色可能就是他的生活。
　　论坛的功能就是通过开放的讨论把一些问题集中，这是非常重要的一个环节。同时我们也希望通过影展的网络论坛进一步建立一个较全面的独立电影资料资源库，把导演、剧作者、摄影师、演员，甚至录音师、灯光师、化妆、道具等电影人和资源集中在一个平台上，便于他们彼此了解，找到合适的工作搭档。我们的网站还会介绍国际独立影展的各种信息，公开参展的程序，同时征集更多优秀的作品。
　　文化广场：期望通过这样的影展最终达到什么样的效果？
　　施坦丁：我无法预测影展的效果，这个周末我们才开始做到第二部。上一部电影结束之后的导演现场交流环节，观众的提问就很踊跃。现在，观众非常积极，主动找我们咨询接下来的电影安排。这一期《王首先的夏天》的准备工作要比上一次好，希望一次比一次完善，到年底10部电影展映结束，我们再集中导演、影评人、学者做年度总论坛，让更多人关注独立电影，并从独特的观影体验中学会思考甚至引起表达的冲动。希望通过这样的活动鼓励更多有才华的青年导演拿起摄影机关注社会现实，实现艺术理想。